{"id":5145,"date":"2015-05-11T03:08:19","date_gmt":"2015-05-11T06:08:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.onnoideas.com.ar\/cliente\/?p=5145"},"modified":"2015-05-13T12:08:23","modified_gmt":"2015-05-13T15:08:23","slug":"el-arte-rupestre-de-rio-pinturas-y-la-dinamica-cultural-del-area-parte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.onnoideas.com.ar\/cliente\/interes-general\/cultura\/el-arte-rupestre-de-rio-pinturas-y-la-dinamica-cultural-del-area-parte-2\/","title":{"rendered":"El arte rupestre de R\u00edo Pinturas y la din\u00e1mica cultural del \u00e1rea (Parte 2)"},"content":{"rendered":"

(Arque\u00f3logo Carlos Aschero)<\/strong><\/p>\n

En esta segunda entrega el destacado cient\u00edfico nos ilustra acerca del uso y aprovechamiento de las formaciones rocosas que cobijaron parte de la vida de los cazadores prehist\u00f3ricos de la Patagonia en la Cuenca del R\u00edo Pinturas en Santa Cruz.\u00a0 Con lenguaje sencillo nos aproxima a conocer la interacci\u00f3n entre arte rupestre representada en las Cuevas, Aleros y Paredones naturales y \u00a0el \u00a0entorno paisaj\u00edstico que viv\u00edan las culturas nativas. El lector es invitado as\u00ed a imaginar el posible significado de las\u00a0 manos pintadas en negativo y el uso del espacio territorial que se refleja en distintas escenas de arte rupestres de cacer\u00eda de animales. \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

El aprovechamiento de las formaciones rocosas <\/strong><\/p>\n

Desde comienzos del Holoceno el arte rupestre de R\u00edo Pinturas utiliz\u00f3 como soportes de sus manifestaciones las paredes de cuevas y aleros de buen reparo, pero no los sectores oscuros o m\u00e1s rec\u00f3nditos de las cuevas. Sus representaciones m\u00e1s tempranas fueron pinturas, para las que buscaron soportes bien iluminados por la luz natural y que encuadraron en paneles altos \u2013de 9 y 12 m de longitud por unos 3 m de altura- en forma tal de generar una m\u00e1xima visibilidad y orientar la lectura del observador para que siguiera la topograf\u00eda particular de la roca de la pared, usando grietas, oquedades y resaltes como si fueran parte de un paisaje natural, simulando ca\u00f1adones, pampas, rinconadas\u2026<\/p>\n

As\u00ed cazadores y presas en esas representaciones m\u00e1s antiguas constituyen \u201cescenas\u201d distribuidas en un paisaje virtual; escenas\u00a0 que muestran las estrategias seguidas en la caza colectiva, por arreo de las presas y capturas por intercepci\u00f3n\u00a0 o por encierro (\u201ccercos de caza\u201d).\u00a0 Estas escenas son las que Gradin denomin\u00f3 en conjunto \u201cgrupo estil\u00edstico A\u201d de la secuencia regional y que recientemente el autor de este trabajo subdividi\u00f3 en distintos estilos, con ubicaciones temporales distintas.<\/p>\n

\"Detalle<\/a>
Detalle de guanacos negros en movimiento del estilo A2 (ca.9000-8000 AP)<\/figcaption><\/figure>\n

En las m\u00e1s tempranas de estas\u00a0 escenas las presas son guanacos y huemules, estos \u00faltimos representados en muy baja proporci\u00f3n, reproduciendo las proporciones reales de las presas consumidas, tal como lo muestran los registros de las excavaciones. L\u00edneas de puntos contin\u00faan o anticipan la direcci\u00f3n seguida por las presas y\/o los cazadores, simulando una primera representaci\u00f3n de lo que ser\u00edan sus huellas o rastros en el terreno y\u00a0 a estas se suman representaciones de proyectiles, lanzados hacia las presas.\u00a0 Como una pr\u00e1ctica particular que completa estas escenas \u2013\u00a0 y que perdura hasta mucho despu\u00e9s de sus distintos estilos-\u00a0\u00a0 es la de ejecutar numerosos \u201cimpactos\u201d sobre la superficie del soporte a utilizar, antes de realizar las otras representaciones. Para ello se\u00a0 utilizaba alg\u00fan cuero o piel embebido en pintura con el que se envolv\u00eda una bola de boleadora o una piedra redondeada, que era arrojada contra la pared dejando un impacto de contorno circular, no muy regular,\u00a0 que nunca se superpone o aparece debajo de otra figura, dejando entrever claramente que su ejecuci\u00f3n es anterior a la realizaci\u00f3n de la escena. El color elegido para ejecutar estos \u201cimpactos\u201d siempre era el mismo que el elegido para representar la escena. Estos impactos responder\u00edan a una posible pr\u00e1ctica de \u201capropiarse\u201d o \u201camansar\u201d\u00a0 la superficie de la roca que iba a servir como paisaje virtual de la escena.<\/p>\n

Los negativos de manos correspondientes a distintos individuos, edades y sexos, acompa\u00f1an a las escenas desde sus comienzos. Pero tambi\u00e9n ocurren profusamente en el \u00e1rea como representaciones aisladas o como conjuntos independientes, tanto dentro de los sitios con escenas como tambi\u00e9n en otros numerosos abrigos rocosos del \u00e1rea. Es un signo con una extensa trayectoria temporal,\u00a0 conocido hist\u00f3ricamente entre cazadores-recolectores de otras partes del mundo,\u00a0 que en R\u00edo Pinturas se utiliz\u00f3 entre los 9400 a\u00f1os AP hasta los primeros siglos de la era.<\/p>\n

\"Negativos<\/a>
Negativos de manos y figuras puntiformes en rojo y negro. Archivo Personal Lic. Carlos Aschero<\/figcaption><\/figure>\n

La imposici\u00f3n de la mano en la pared rocosa es una marca individual que refrenda la presencia de una determinada persona en un sitio de determinado\u00a0 lugar, algo que pudo\u00a0 ocurrir en distintas edades de un mismo individuo. El que tal o cual individuo de un grupo familiar hubiera dejado el negativo de su mano en la pared de determinado abrigo rocoso debi\u00f3 ser un hecho conocido por los miembros de su banda y de otras con las que esta interactuaba, de la gente que volv\u00eda recurrentemente a ocupar ese lugar. Operaba como una marca de identidad, una referencia a un individuo espec\u00edfico que\u00a0 establec\u00eda un nexo entre la persona y el sitio as\u00ed como de esta persona con determinadas representaciones ejecutadas en el sitio.<\/p>\n

En el avance del tiempo estas escenas primeras, que s\u00f3lo las conocemos en Cueva de las Manos, se reducen en espacio y en el tama\u00f1o de las figuras, hasta mostrar verdaderas miniaturas\u00a0 circunscriptas al tema de las intercepciones o los \u201ccercos de caza\u201d y a una posible escena de danza (Cueva de las Manos). Tambi\u00e9n, en ese entonces en el lapso entre 8000 y 7000 a\u00f1os AP- se incorpor\u00f3 la representaci\u00f3n de otras presas como \u00f1and\u00faes y armadillos (\u201cpiches\u201d) y Cueva de las Manos dej\u00f3 de ser el \u00fanico sitio con arte rupestre de la regi\u00f3n del Pinturas, sum\u00e1ndose otras cuevas en el ecotono bosque-estepa cordillerano y en la estepa de la Altiplanicie central.<\/p>\n

\""Alero<\/a>
\u00abAlero escenas\u00bb.
Distintos estilos usando un mismo sector del soporte rocoso. En rojo : Estilo C (ca.2500 AP). En negro y ocre oscuro: Estilos A1 y A2 de las escenas de caza (9300 a 8000 AP). Archivo Personal Lic. Carlos Aschero<\/figcaption><\/figure>\n

En esta apertura hacia otros sitios\u00a0 el arte rupestre ya no fue s\u00f3lo un referente mnem\u00f3nico de \u201clo que la caza era\u201d \u2013para la memoria social del grupo- sino tambi\u00e9n un marcador territorial para aquellos sitios emplazados en zonas\u00a0 de caza privilegiadas, con retorno previsto dentro de los circuitos de nomadismo estacional de las bandas de\u00a0 cazadores-recolectores de R\u00edo Pinturas. Es posible que esto haya surgido como una necesidad\u00a0 debida al incremento en la competencia territorial entre esas bandas.\u00a0 En este caso el arte rupestre habr\u00eda servido\u00a0 como demarcaci\u00f3n particular de esos sitios correspondientes a ciertos linajes o familias que ten\u00edan derechos reconocidos por otros grupos sobre ciertos lugares del paisaje, situaci\u00f3n conocida para cazadores-recolectores de ambientes des\u00e9rticos o semides\u00e9rticos\u00a0 de otros lugares del mundo.<\/p>\n

Por Lic. Carlos A. Aschero para Observador Central<\/em><\/p>\n

Instituto Superior de Estudios Sociales CONICET-CCT Tucum\u00e1n e Instituto de Arqueolog\u00eda y Museo-Facultad de Ciencias Naturales, Universidad Nacional de Tucum\u00e1n.<\/p>\n

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